• 世界は因果的に説明可能であるという前提と、
それを理解できる理性的主体の存在が必要となる。
• 理性的主体がそれを把握できる

という前提が必要である。

これは偶然ではなく、以下の近代的制度と深く結びついている。

• 近代法制度（証拠・裁判）
• 科学的思考（因果・再現性）
• 個人責任の概念

と密接に結びついている。

探偵小説は「近代社会が自分自身を理解するための物語形式」とも言える。

📖 江戸川乱歩と日本探偵小説の出発点

🎭 怪奇と論理の同居

江戸川乱歩は、日本における探偵小説の事実上の創始者であるが、日本探偵小説の出発点に位置するのが 彼の作品は必ずしも「純粋な論理パズル」ではない。江戸川乱歩 である。

• 『D坂の殺人事件』：論理的推理の導入
• 『人間椅子』：倒錯した欲望と内面の暴露

ここで重要なのは、乱歩作品の特徴は、 論理と異常心理が同時に描かれている点である。点にある。

乱歩作品では「理性による解明」が「人間の不気味さ」を完全には浄化しない。乱歩の探偵小説では、理性による解明が人間の不気味さを完全には浄化しない。

これは、日本近代文学が共有する日本近代文学全体に見られる 理性への期待と不信の二重構造と重なっている。

⚖️ 本格推理と社会派推理の分岐

🧩 本格推理：本格推理 ― 論理そのものの快楽

戦前から戦後にかけて確立した「本格推理」は、戦前から戦後にかけて確立した本格推理は、

• 密室
• アリバイ
• トリック

といった人工的な謎を中心に展開する。

代表例が横溝正史の作品群である。代表例が 横溝正史 の作品群である。

• 閉鎖的共同体
• 因習と過去
• 論理による暴露

本格推理は「論理が世界を完全に説明できる」という希望を保っている。論理が世界を説明できる」という希望を保持している。

🏛️ 社会派推理：謎の背後にある構造社会派推理 ― 構造としての謎

一方、松本清張以降に台頭する社会派推理では、戦後に台頭した社会派推理では、

• 謎は個人ではなく社会にある
• 犯罪は制度の歪みの結果
• 真相が明らかになっても救済はない

という特徴を持つ。という特徴が前面に出る。

代表が 松本清張 である。

• 『点と線』におけるアリバイ崩し
• 組織・権力・組織・経済格差の描写格差の描写

社会派推理では「謎が解けても世界は良くならない」。

ここで推理小説は、 近代社会そのものを告発する装置へと変質する。

🚫 純文学から距離を置かれた理由

📚 なぜ「文学史の主流」にならなかったのか「答えが出る物語」への警戒

推理小説が長く純文学から距離を置かれた理由は明確である。推理小説が長く純文学の主流から外れた理由は明確である。

• 読者の快楽が明示的
• 結論が提示される
• 曖昧さや余白が少ない

つまり、

「答えが出る物語」は、文学的価値が低いは文学的価値が低い

と見なされやすかった。

日本近代文学は「答えを出さないこと」に価値を置く傾向が強い。

そのため、推理小説は 「大衆文学」「娯楽」として位置づけられ続けた。に高い価値を置いてきた。

🏛️ 戦後民主主義・法・論理との関係

⚖️ 「法的思考」の物語化法的思考の物語化

戦後日本において、推理小説は新たな意味を持つ。

• 法の下の平等
• 証拠による判断
• 恣意の否定

これらは民主主義の基盤であり、これら民主主義の基盤を、 推理小説はそれを物語として可視化物語として可視化する役割する役割を果たした。を担った。

推理小説は「民主主義を訓練する物語形式」とも言える。

🔁 （補足）戦後以降の本格推理復興 ― 論理への回帰

🧩 新本格ミステリの登場

1970年代以降、社会派推理の飽和と純文学の難解化を背景に、 「謎そのものの快楽」を肯定する動きが現れる。

1980年代後半以降の新本格ミステリである。

代表的作家・作品

• 綾辻行人

  • 論理性の再評価『十角館の殺人』
• フェアプレイ精神

  有栖川有栖

  • 学生アリス／作家アリスシリーズ
• メタ的構造

  法月綸太郎

  • 『密閉教室』『二の悲劇』

を特徴とする本格推理の復興が起こる。新本格は「読者を信頼する文学」である。

📺 大衆化する推理 ― 二時間ドラマとの結合

🎥 映像メディアが変えた推理小説

1970年代以降、推理小説は 「読む文学」から「観る物語」へと重心を移す。

これは、その中心がテレビの二時間ドラマ枠である。

• 社会派推理の閉塞感完結型
• 純文学の難解化明快な構造
• 感情的カタルシス

への反動として理解できる。二時間ドラマは「失敗しにくい物語構造」を大量に必要とした。

🚆 西村京太郎 ― 制度と移動の推理

• 鉄道・移動
• 官僚制・警察組織
• 日常的空間

推理は簡潔で、結末は明快。 推理小説をテレビに最適化した作家と位置づけられる。

🧸 赤川次郎 ― 軽さとキャラクター性

• ユーモア
• 感情移入しやすい人物
• ジャンル混交

赤川次郎は「推理小説を怖くないものにした」。

⚖️ 二時間ドラマ型推理の位置づけ

この系譜の特徴は、

• 論理の軽量化
• 感情中心の物語
• 安心して消費できる構造

にある。

論理の緊張感は弱まり、「謎を解く快楽」は何度否定されても回帰する。謎」は形式として残る。

🧭 まとめ：謎解きは娯楽か、近代精神か

推理小説は単なる娯楽ではない。

• 因果を信じる態度
• 言語で世界を説明しようとする意志
• 理性による納得を求める姿勢

これらはすべて、 近代社会が人間に要求した能力である。

👉 「謎を解く」という行為は、 近代日本が獲得し、今も手放せない精神の一形式なのである。